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BERGMAN E O TEATRO
PROPRIEDADE PRIVADA
Minha tia Claire era uma mulher muito amável, usava um perfume maravilhoso.
Ela me preguntava:"Querido Ingmar, O que você quer ser?"
Lhe disse, firmemente: "Vou ser Diretor."
A isso ela gentilmente respondeu: "Você quer dizer engenheiro."
Pensando que eu tinha me enganado. Ela não sabia o que era "Diretor".
Comecei com Teatro de Marionetes
O tempo todo haviam lençóis
Pedaços de madeira pintados... Para fazer o teatro de marionetes
Você corta as peças, depois você pega a madeira
E serra os pedaços. Então montávamos nosso teatro de marionetes
É o que Alexander fazia em "Fanny Och Alexander"
Então escrevi minhas próprias peças.
E eventualmente fiz os meus cenários.
Então minha irmã entrou no grupo.
E meu amigo Rolf se uniu a nós.
E então Liliane, a melhor amiga de minha irmã.
Éramos os únicos que fazíamos um show de marionetes.
Não tenho uma lembrança real de ter o domínio do Show
mas acho que determinava que obras montaríamos.
Os espectadores eram...
Sempre incluía tias e tios todo tipo de parentes.
Havia uma audiência de cinco ou seis pessoas
Que se sentava ali pacientemente observando esse show.
Continuamos até que recebi meu nível A.
Então Rolf e eu tomamos caminhos diferentes.
Foi a morte desse Teatro
Mas foi o começo do atual.
Entre 1938 e 2002 Bergman dirigiu 125 produções teatrais
Tudo começou com uma visita ao Royal Dramatic Theatre em Estocolmo
Ele se sentou na galeria superior...
Eu nunca realmente deixei o lugar.
Ainda ocorre, quando o teatro está vazio e em silêncio
Entro e me sento, e assimilo a atmosfera do palco.
O silêncio do palco.
E aqui vi a primeira produção de Alf Sjöberg.
Foi uma peça sobre crianças, incrivelmente esplêndida e extremamente bonita.
"Big Clas and Little Clas", era de Alf Geijerstam
Fui pra casa e cheguei com febre, tive febre por vários dias
porque havia estado no Royal Theatre pela primeira vez.
Para mim, o Royal Dramatic Theatre é o começo e o final,
e quase tudo que há no meio.
O estranho é que...
o trabalho pelo qual eu recebi...
mais reconhecimento internacional...
são meus filmes e por meu trabalho no cinema.
Mas o que considero mais importante...
é meu trabalho no teatro, principalmente meu tempo dedicado aqui neste edifício.
- Em que ano vocês se conheceram? - Nos conhecemos em 1939. Não, 1938.
Ele estava no sexto ano, no Norra Latin
E eu obtinha todo tipo de trabalho de direção.
Tive que dirigir algumas peças infantis para parques da cidade e...
Sim... trabalhei no Teatro de Estudantes também.
-Como era? Como se comportava? - Ingmar?
Ele era esbelto, bom moço, expressivo...
Todo tempo com uma boina na cabeça, todo tempo fazendo gestos...
Era terrivelmente delgado, não me permitia comer.
E ele emanava um certo conhecimento sobre coisas, que eu não havia tido ainda.
- Que você quer dizer? - Mulheres e... era admirável.
Comecei trabalhando na parte do teatro da vizinhança...
Era um projeto juvenil da cidade.
Começamos com uma obra intitulada: "To Foreign Ports"...
... com a qual fiquei muito entusiasmado.
Foi a primeira produção que eu mesmo montei.
Não tinha idéia que.... Não havia recebido nenhum tipo de treinamento.
"Lucky-Per's Journey" foi minha segunda produção ali..
Foi uma grande produção.
E atuaram em uma igreja.
Em uma capela de uma Organização de Caridade.
O engraçado foi que havia um rosto à esquerda do altar
Quando montamos "To Foreign Ports" eles não permitiram tirá-lo.
Então eu fiz um bar. Isso ofendeu muita gente, mas tiver que fazê-lo.
Aos 26 anos, Ingmar Bergman chegou a ser o Diretor de Teatro mais jovem da Europa
- Para o Helsingborg Statsteater.
Ele trouxe Erland Josephson com ele.
Um maravilhoso, venerável teatro
Mas havia sido invadido por pulgas.
O velho elenco não tinha sido mordido pelas pulgas
Mas nós éramos jovens, sangue novo.
Lembro de uma vez em que eu me sentei no meu escritório...
Havia uma pulga sobre meu libreto olhando para mim fixamente.
Então desapareceu. Eu tinha sido mordido, todos tínhamos sido mordidos.
E atuamos em um repertório muito provocativo.
Acho que é justo dizer... "This Child is Mine" de Leck Fischer e
Rune Moberg "Lowering the Morals" e coisas do tipo,
-Foram muito boas. -Então fizemos cabarés de ano novo...
-"Kriss-Krass-filibom"... -"Without a Thread". Isso foi divertido.
-Você dançava nesse. -Isso é impossível!..
Você fez uma dança turca com Ellen...
Minha esposa naquela época.
-O fato é que em Helsingburg era tão especial. -Nos divertíamos muito.
- Mas não percebíamos. - Não, não nessa época.
Sempre falamos disso: ser mais divertidos e absurdos.
- Como ele era como diretor? - Ingmar como diretor?
Não sei exatamente. O que diria é que...
você era muito empreendedor, devo dizer.
Mas eu não lembro de você ser tão terrivelmente desagradável.
Você era famoso por seus arrebatamentos.
Você tinha arrebatamentos pedagógicos e nos mantinha corretos.
Em Depois do Ensaio Erland Josephson representou um diretor
não muito diferente de Ingmar Bergman.
Como sabe o que é correto? Você nunca foi ator
- Eu sinto. -Já temeu estar equivocado?
Quando eu era jovem e estava aterrorizado, não me permitia estar.
Por suas trajetórias os diretores estão velhos e matam os atores.
Sabe quantas são suas vítimas?
Na vida, ou melhor, no mundo real...
-Eu posso ter ferido muita gente, mas fui ferido por outras.
-Não no teatro? -Não, não no teatro.
Vou te dizer uma coisa que é a absoluta verdade:
Amo os atores. amo-os como objetos.
Amo seu trabalho. Amo sua coragem...
Ou ... desprezo pela morte, se você prefere.
Entendo seu escapismo...
assim como sua obscuridade e franqueza brutal.
Adoro quando tentam me manipular.
Depois de um Interlúdio no Stadsteater-Gotemburgo
Bergman foi contratado pelo Malmö Stadsteater 1952-1958
Nesses 6 anos, dirigiu 10 filmes -
-22 produções teatrais e 24 de rádio
"Mantenha sua boca fechada"
Esse é Max.
Está na cantina.
Provavelmente é ...
... parece ser nossa produção de "Erik XIV" de Strindberg.
E essa é Bibi.
Você pode obter um extraordinário Chateaubriand ali.
-Ali está o diretor. -O diretor em pessoa, sim.
Mesmo que breve, diria.
E... aí vem Wifstrand Naima.
Não tinha trabalho, mas muitas famílias ...
... e crianças para manter.
Eu estava em uma situação miserável.
Então, de repente Lars Levi Laestadius apareceu.
Ele era diretor da Stadsteater Malmö.
Ele me convidou para jantar e nos entendemos.
Ele me perguntou se eu queria ser diretor da Stadsteater Malmö.
Se você olha a coisa cinicamente, suponho que poderia dizer...
... que o trabalho no teatro, foi o melhor momento de minha vida...
... em minha vida profissional. Porque me deram total liberdade.
O fato é que fiz filmes no verão
e usei atores da Malmö-Stadsteater
em parte desses filmes. Isso foi porque eventualmente...
Poucos anos depois, talvez não fosse igual no Teatro Dramático
mas tivemos um dos melhores grupos de atores da Suécia.
Foi extremamente... Um período maravilhoso.
De acordo com a lista de suas obras, você fez 5 ou 6 peças de teatro
e talvez dois filmes no mesmo ano. Como isso foi possível?
Trabalhei incessantemente.
Era muito agradável.
Era divertido olhar os atores e pensar:
Ele poderia ter uma parte, e ela poderia ter uma parte...
constantemente escrevia o roteiro com os atores em mente.
do filme "Uri-Faust", grande sucesso de Bergman em Londres
Aqui estão Max von Sydow e Gunnel Lindblom, que estão
na Coletiva de Imprensa da Embaixada,
Também estava Toivo Pawlo com sua esposa,
o Cenógrafo e o diretor Ingmar Bergman.
Trata-se de um grande sucesso!
Aqui vemos o cartaz da obra.
Em 1959 Bergman foi contratado como diretor do Teatro Real Dramático de Estocolmo
Desde 1963 manteve o mesmo escritório.
Foi maravilhoso poder recolher-me nessa sala.
Quer dizer que esteve nessa sala durante 40 anos? E sempre voltas aqui?
Sim. Mas agora eu disse pra eles que fui embora
e que podem mudá-la.
Mas eles dizem: "Você diz isso mas voltará"
Eles não retiraram minhas coisas ainda.
Felicitações, Ingmar Bergman.
Vai ter tempo suficiente para o Teatro Real Dramatico...
quando se converter em seu diretor, ou vai continuar fazendo filmes?
Não, será para o Teatro Real Dramatico que calcularei o tempo.
Em 1963 me converti diretor aqui.
Me sentia realmente maravilhoso ...
...quando me chamaram.
O Ministro de Assuntos Eclesiásticos, Ragnar Edenman, me chamou.
Eu estava editando um filme na Filmstaden. Ele me chamou e disse:
"Quer ser o diretor do Real Teatro Dramático? "
Minha cabeça começou a girar.
Eu estava cansado naquele momento
Fui pra casa e falei com minha esposa.
E ela disse muito sabiamente: "Então é o fim do nosso casamento."
-O que ela quis dizer com isso? -Ela tinha razão.
Como diretor começava aqui todos os dias às 7:45 e permanecia durante todo o dia...
... até que as peças acabassem. chegava em casa as 23h.
Com muitas cara novas, o Teatro Dramático está começando sua nova temporada.
É a segunda temporada de Bergman.
Haverá estréias mensais, e produções para estudantes
representadas em seus idiomas originais
Nos noticiários do seus anos como diretor ali, você parece radical.
Permitiu uma junta de atores para escolher o repertório
e determinou turnês para levar suas produções para todo o país.
Você foi um diretor de teatro radical?
Isso faz parte da minha teologia como diretor de teatro.
O mais importante para mim foi realmente...
que temos aqui 724 localidades.
E o mais importante para mim era que as pessoas viessem aqui.
Ainda há uma boa parte de indolência
uma horrível indiferença
com as manifestações culturais neste país.
Eu gostaria que o Real Dramatic Theatre assumisse a batalha
contra essa indolência e passividade.
Nas suas fotos nesse momento, você está sempre de jaqueta e de gravata.
Que foram vinculados ao seu papel como diretor. Você parecia diferente.
Acredito que também tinha a ver com toda minha...
... com minha nova imagem.
Me mudei de Malmö, e depois...
Depois me casei, e foi toda uma nova imagem...
Com uma casa em Djursholm. E muito burguesa.
Eu estava feliz com isso, era a imagem que eu tinha escolhido.
Quis me afastar da vida boêmia. Por isso a gravata.
Bergman trabalhou como gerente durante 3 anos, mas continuou dirigindo durante 40 anos.
As novas idéias de Bergman para a cena principal do teatro
agora podem ser estudadas pelo público de "a platéia".
Outra inovação é que as pessoas podem sentar no palco.
As pessoas já estavam pela manhã fazendo fila para o primeiro ensaio,
sua entrada e sua assinatura no livro de visitas.
-Começar! -Rápido, ou perderemos ...
Número um! Não, sinto muito, foi rápido demais.
Ingmar Bergman Golpeia
Estávamos ensaiando "Woyzeck"
e tinha aberto os ensaios ao público. E vejo ...
sentado ali em um degrau do terraço, à direita, longe...
...é um crítico de Dagens Nyheteri cujo nome é Bengt Jahnsson.
Durante muito tempo ele havia estado me observando... Ele observou tudo o que fiz.
Saí e me sentei na minha mesa de direção
e lá estava Bengt Jahnsson, sentado no palco.
E vi como ele estava olhando tudo,
começando a fazer caras e tomar notas, etc.
Foi assim que pensei, muito tranquilamente:
Que acontecerá se, quando este ato terminar...
...eu subir e golpear Bengt Jahnsson no nariz?
É muito pouco provável que seja capaz de revisar meu trabalho depois disso.
- Então foi completamente... - Foi violência premeditada
Eu não estava nem um pouco irritado.
Foi simplesmente um plano tático.
Planejei isso pra me livrar de Bengt Jahnsson.
- O que você fez? - Eu caminhei e então...
Era nossa hora de almoço... Nos reunimos em um dos suportes de iluminação.
Agarreio-o... gentilmente mas firme...
por aqui... pelo colarinho do seu casaco e disse:
"Vou te mostrar seu bastardo!"
Empurrei-o. Eu não queria que as pessoas vissem.
E foi assim que o empurrei contra a iluminação. Ele caiu sentado no chão...
onde havia um monte de suportes musicais.
Estava tão assustado que se sentou. Então eu o deixei e ele se afastou.
Fui multado com 5.000 coroas.
Tenho um livro negro no qual escrevo, tenho péssima memória,
escrevo os nomes das pessoas que não gosto.
Na contracapa do livro, ao revés
anoto aqueles com os quais nunca cheguei a me reconciliar.
- O nome de Bengt Jahnsson está ali. - Não quero falar dos demais.
seja o que for que faça, nunca respondo às críticas
Nunca discuto uma crítica que foi escrita.
Nunca tenho contato com nenhum crítico.
Deveria haver um "espaço Esteril" entre o artista e o crítico.
Em 1957 Bergman dirigiu sua primeira produção teatral na TV.
Nesse momento, todo teatro televisivo era transmitido ao vivo
Há alguma grande diferença entre o teatro televisivo e o teatro regular?
Uma enorme diferença. Eu diria que...
o teatro televisivo... é um meio para todos.
Não se parece nem com o teatro nem com o cinema.
Eu estava absolutamente louco pela televisão.
Quando a televisão foi transmitida pela primeira vez, eu estava em Malmö.
Naquele momento podíamos ver...
Em Malmö, podíamos ver televisão dinamarquesa. Ainda não havia televisão sueca.
(O Veneziano, 1958) Humm ... É melhor servir e ser feliz que servir e trabalhar
Sei um segredo, vem...
Havíamos chegado a Estocolmo vindo de Malmö. Não houve pre-rodagem.
Os programas eram transmitidos ao vivo, com erros e tudo.
A única coisa que sei é que tinham cometido um erro.
Quando chegamos ao estúdio para começar a ensaiar
que na rua de Veneza...
vimos Ria Wagner.
Ela estava ali cozinhando costelas de porco com um companheiro lapão
com um traje lapão com o típico gorro enfeitado com lã
Todo o estúdio estava cheio de fumaça e estava sendo transmitido ao vivo.
Era um programa para as donas de casa
que meus excelentes organizadores não tinham levado em conta.
Tinham que terminar o cozimento de suas costelas de porco.
Eu estava furioso, porque não houve muito tempo para ensaiar.
E essa noite nossa produção ia ao ar.
Eu estava obcecado pela televisão.
Quando tivemos uma TV, fui para casa e olhei o modelo que nos forneceram para prova.
Pensei que era tão assombroso. E realmente foi incrível.
-Não continuas obcecado por ela? -Sim, me diverte muito.
Bom, íamos falar sobre "Scener ur ett äktenskap"
Já está de volta? Pensei que não voltarias esta manhã.
Faminto? Como é maravilhoso que você chegue cedo. As meninas estão dormindo.
Fomos pra cama cedo, não havia nada na televisão.
A primeira cena que escrevi ...
...é muito pessoal ...
... e cruel ... Ainda me torturo quando penso nisso.
Foi...
Eu estava em Estocolmo.
Eu tinha me apaixonado por uma moça chamada Gun.
Ela é...
Eu estava apaixonado por ela.
Mas eu tinha quatro filhos e uma esposa em Gotemburgo.
E então Gun foi para Paris ...
... e depois eu...
É realmente horrível.
Um dia antes de ...
No dia antes dela ir a Paris...
... fui a Gotemburgo.
Recordo que Ellen estava tão feliz
eu cheguei em casa antes, mais cedo que o esperado.
E então... Eu nem sequer tirei o casaco.
Me sentei na cama e lhe disse tudo a respeito de Gun e eu...
... que íamos para Paris ...
... que estaria longe por três meses... e assim sucessivamente.
Não podemos ser como Miriam e David, transbordar de felicidade e estabilidade?
Qual é o problema?
Você é infeliz?
Aconteceu alguma coisa?
O que foi? Diga o que aconteceu.
Vim aqui para falar contigo a respeito de algo.
me apaixonei, você vai ver...
É absurdo e talvez totalmente errado, o que é provável...
Acredito que foi uma espécie de...
Eu queria arrancar tudo do meu peito.
Foi a primeira coisa que escrevi.
É a terceira cena.
Daí, todo o resto da história se irradia em diferentes direções.
Houve suficiente força explosiva nessa terceira cena.
Suficiente para todas as outras.
Portanto, é uma cena que você tinha carregado dentro de si
por mais de 20 anos?
Sim, suponho que sim. E ainda a sinto.
Eu mais ou menos tirei ela de cima de mim...
... de tudo que tem a ver com a falta de consciência. É simplesmente a vaidade.
No entanto, ainda me sinto péssimo ao pensar
como eu pude ter sido tão cruel... Mas... Eu estava...
Acho que mais de quatro milhões de pessoas viram a série.
Algo por aí... ...se...
As salas de cinema podiam fechar à tarde. As ruas estavam vazias.
Tive que mudar o número do telefone.
Me converti em uma espécie de conselheiro matrimonial.
Às vezes esta profissão...
Esta terrível profissão tem seu aspecto cômico.
Pode ser extraordinariamente cômico quando se quer ser.
Voltar à etapa.
Então temos... Vocês dois devem estar aqui...
Você pode ficar de pé aqui.
Vou dar uma olhada...
Recordo quando eu era muito pequeno e ainda não tinha começado a escola.
Meu irmão era quatro anos mais novo, nós compartilhávamos o quarto.
Recordo que, depois de tomar o café da manhã e meu irmão tinha saída da escola
caminhei até o quarto
e vou até o aparador que continha todos os nossos brinquedos...
Abria as portas
e planejava com o que gostaria de brincar nesse dia.
A coisa mais idiota é que quando ia ao estúdio ou saia...
...do palco ou de uma sala de ensaios...
Tenho essa mesma sensação. É muito estranho.
posso recordar exatamente essa sensação.
Portanto, ainda é uma jogo pra você?
- E também é sério? - Suponho que seja.
Suponho que ... Sinceramente acredito que ainda é um jogo.
Pode lhe faltar muitas coisas quando atua em uma peça de teatro,
mas há três coisas que você deve ter: uma peça de teatro, um auditório e atores.
O mundo, o ator e a audiência, isso é tudo o que se necessita
para acontecer o milagre. Essa é minha convicção, minha convicção interna.
Mas eu nunca a sigo. Estou demasiadamente preso
a este depravado, empoeirado e sujo instrumento.
Sim, este é o lugar, sem dúvida, encantado.
Só de pensar que em 1908
pessoas estiveram neste palco, pessoas famosas
e desataram suas emoções.
Quando se está no palco, quando se está em silêncio, sente-se
que há uma carga enorme.
Dizem, por exemplo, que a atriz Harriet Bosse assombra este palco...
... a esposa de Strindberg.
Ela foi uma grande atriz, uma excepcional atriz.
Ela caminha por aqui, na platéia, eu já vi.
Uma noite, quando eu era diretor, fiquei até tarde em minha sala.
Então parei na sacada e olhei pra baixo.
Enquanto observava o vestíbulo de mármore
senti a presença de alguém parada diretamente a minha frente...
... Estava viva, era muito tangível.
Trata-se de uma mulher, elegantemente vestida ...
... em traje cor de cinza.
Depois, caminhou e desapareceu detrás de um pilar. Então... Que foi...
Várias pessoas viram fantasmas aqui.
Erland e eu, que estivemos aqui por longo tempo, dizem que assombraremos este lugar.
Havia um policial lá fora, para assegurar-se de que não escapássemos
O adeus de Bergman à Suécia é uma grande notícia nos Estados Unidos.
Aqui o casal concede uma coletiva de imprensa para as grandes cadeias de TV.
A carta de adeus de Bergman deu à Suécia uma publicidade negativa.
Então ...
... passamos muito tempo em Los Angeles procurando um lugar para viver.
Então, Barbra Streisand telefonou ...
... e nos convidou para uma festa.
Agradeci, mas disse que não podíamos ir. Então disse a lngrid ...
Estava começando o verão e disse a Ingrid: "Vamos pra casa agora"...
... para a Suécia" ...
... para Faro, passar o verão."
"Então iremos a Munique" E foi o que fizemos.
Bergman foi absolvido de todas as acusações de evasão de impostos.
Permaneceu no Residenztheater em Munique durante 7 anos.
Quando cheguei a Munique, eu era uma lenda para a classe. E o que queria fazer ...
sugeri estupidamente que fizéssemos "Ett drömspel".
Eram quarenta e dois personagens.
Os atores eram maravilhosos, mas eu não os conhecia.
Nos sentamos ali para a primeira leitura, quer dizer, em nossa primeira reunião.
Era o inferno... Pensei:
Como posso explicar a estas quarenta e duas pessoas o que Strindberg queria dizer por:
"Pobres almas, sinto muito por nós" Não existe em alemão.
Eles dizem: "Es ist Schade um den Menschen ". O que é bastante diferente.
Mesmo eu falando alemão fluentemente
é difícil dirigir em alemão porque ...
Já que, com os atores também tenho um diálogo interior não verbal...
e eventualmente encontrei um conjunto no Residenztheater -
com quem tive muito tempo, muito bem...
"Rei Lear" foi a primeira obra que fiz aqui, no meu regresso.
Foi muito comovedor, eu nunca participo do agradecimento dos atores ao final da peça.
Isso é para os atores, em minha opinião. No entanto, participei neste.
E de repente recebo um ramo de flores de Jarl Kulle, que estava de pé ao meu lado.
E ele disse: "Bem vindo ao lar" Eu estava incrivelmente comovido.
Bergman regressou à Suécia e ao Teatro Dramático em 1984.
Dirigiu obras televisivas; Também escreveu Depois do Ensaio,
seu testamento ao teatro.
Essa cadeira esteve em "O Pai" e este sofá, em "Hedda Gabler".
Utilizei esta escrivaninha em "Tartuffe" e estas cadeiras em "Ett drömspel".
Antigos amigos
Saudei a todos como velhos amigos.
Mas eu gosto da minha cadeira de ensaio. Eles me recordam minha infância.
Tive uma grande caixa de madeira cheia de simples blocos de construção.
Eles representavam o que eu desejava. Para mim era o melhor.
Cadeira... mesa ...
Tela...
Palco...
Ensaio de iluminação ...
Atores diariamente, parafernália ...
Movimentos ...
Vozes ...
Rostos
Silêncio ...
Magia
Tudo representação, nada real
Poderia nos dizer como você faz a escolha de suas peças?
Há ...
Sempre há uma série de peças de teatro que quero montar.
Você sempre têm uma lista?
Uma "mala" cheia de peças de teatro.
Depois vem o fator decisivo.
É quando você sente que tem os atores para os personagens.
Por exemplo, eu estava extremamente ansioso para fazer...
.. "Et dukkehjem" de lbsen.
Mas não pensei que tínhamos a personagem de Nora Helmer. Então...
...fiz aqui "Ett drömspel"
Nesse momento Pernilla August ...
...ainda muito jovem, fresca, sai da escola de teatro.
Pensei comigo: Bem! agora temos uma Nora Helmer.
E alguns anos mais tarde fizemos "Et dukkehjem".
E foi maravilhoso fazer "Gengangere" com ela também.
Fantasmas...
Fantasmas!
Tenho ótimas notícias. Graças à minha mãe, Alphonse está finalmente livre.
"Marquês de Sade" é única... de certa forma.
Teve um elenco maravilhoso...
... um dos que, como costumo dizer, teve atores sem limitações.
Ao olhar para trás...
tem alguma produção que você ache mais importante que as outras?
A única que guardo de maneira muito carinhosa, que poderia dizer ...
... é "Conto de Inverno" de Shakespeare
e ...
... Pensei muito na razão de tê-la escolhido.
A razão poderia ser simplesmente...
que era um período de trabalho muito feliz.
E teve um elenco maravilhoso,
com Pernilla e Börje liderando
rodeados de agradáveis atores.
August Strindberg Um companheiro constante.
Bergman dirigiu 30 produções
de suas peças para o teatro, a televisão e o rádio
August Strindberg, por quê ele seguiu tanto você?
- Tente dizer "Ogust" outra vez. - OK, vou dizer corretamente!
Tente uma vez mais. Silêncio! Agora você pode começar.
Ogust Strindberg, por quê ele seguiu você através dos anos?
É...
Começou muito cedo.
Li sua obra de teatro de câmera.
De alguma maneira me encontrei nela.
Eu tinha talvez catorze anos, por aí...
Eu estava...
... incrivelmente impressionado com...
... sobretudo com "Pelikan".
Constantemente me pergunto por qual razão pode ter sido.
Eu costumo... ler muito.
Mas Strindberg, em particular
e principalmente suas obras de teatro de câmera
as quais não entendi muito bem. Por quê me impressionaram tanto?
Mas acredito que eu estava tão cheio de ira...
... ira, para falar suavemente.
Estava tão cheio de agressividade.
Foi porque não entendi sobre o que eram as peças.
Se você pensar em "Spöksonaten" é difícil para um menino de catorze anos
Mas eu entendi o matiz...
...entendi a agressão, entendi a raiva.
Depois recebi...
... 65 coroas de minha tia enormemente endinheirada Anna von Sydow.
Então fui a uma loja de livros usados em Birger Jarlsgatan
e comprei a comentada edição de Landquist...
... todos os cinquenta e cinco volumes. Acho que são cinquenta e cinco volumes.
Coloquei-os em minha biblioteca, no meu quarto.
Me deitava em minha cama e olhava para eles.
Através dos anos, desde então,
...as obras tiveram diversos efeitos sobre mim.
Eu fiz "Ett drömspel" quatro vezes, por exemplo.
"comerei repolho, mesmo que fique doente"
(Teatro TV 1963) Nós faremos os doentes, seu prazer, minha dor, e vice versa.
Nós faremos os doente, seu prazer, minha dor, e vice-versa
- Nós pobres almas, sinto pena de nós. - Quer dizer quer chegou a se dar conta disto?
(Real Teatro Dramático 1970) - Nós pobres almas, sinto pena de nós. - Quer dizer que chegou a se dar conta disto?
- Nós pobres almas, sinto pena de nós. - Quer dizer que chegou a se dar conta disto?
(Munich 1976) -Es IST Schade um den Menschen. -Das siehst du ein?
-Es IST Schade um den Menschen. -Das siehst du ein?
(Real Teatro Dramático 1986) - Nós pobres almas, sinto pena de nós. - Quer dizer que chegou a se dar conta disto?
- Nós pobres almas, sinto pena de nós. - Quer dizer que chegou a se dar conta disto?
Eu inclusive sonhei...
... inclusive sonhei uma noite...
Foi quando eu estava fazendo minha mais recente "Ett drömspel".
Sonhei uma noite que Strindberg me telefonou.
Queria encontrar-se comigo e dar um passeio por Karlavägen.
Eu vivo onde Strindberg viveu...
...quer dizer, no 10 Karlaplan, Ele vivia na mesma direção.
Recordo que estando extremamente ansioso ...
Estava morto de medo por causa do encontro com ele
Me dei conta que discutíamos sobre meu desempenho...
...na última parte da Cova de Fingal.
O mais importante para mim foi recordar que seu nome era "Ogust".
faziam-no enfurecer-se quando as pessoas o chamavam "August".
Eu adoro como a música...
Sua maneira de tratar o idioma sueco é inigualável.
Bergman dirigiu três óperas.
O Rastro do Progresso, As Bacantes e A Flauta Mágica
O caçador de aves sou eu sempre muito feliz, heisa, hop-sa-sa
Eu, o caçador de aves, sou conhecido por velhos e jovens em toda a terra
Conheço como atraio a uma armadilha e como assovio para eles ali
Portanto posso feliz e contente estar porque todas as aves me pertencem
me irrita que não cheguei a fazer "As Aventuras de Hoffman"...
Por exemplo, a ópera. É...
Me sinto muito triste porque nuca cheguei a fazê-la.
Em geral estou satisfeito, mas há peças de teatro, por exemplo, "Rosmersholm" ...
Vou fazê-la para o rádio, terei imenso prazer em fazê-la.
Pode-se obter muito dela. Mas... Bem, no palco, você sabe ...
(Gengangare 2002) Mãe, dá-me o sol.
Parece que "Gengangere" será sua produção final no teatro.
Por quê essa peça em particular?
Decidi que não vou fazer mais nada. Já fiz o suficiente.
Em princípio, concluí meu trabalho...
... no cinema, no teatro e na televisão.
Terminei com isto.
Quando digo isso, as pessoas sacodem a cabeça
me dão uma olhada cúmplice e dizem:
"Você já disse isso antes." O que é verdade.
É verdade em relação a "Fanny e Alexander ". Esse foi meu último filme.
Mas quando se trata de teatro Foi muito mais difícil.
Estou muito mais profundamente afeiçoado
ao teatro que ao cinema.
Tenho um enorme desejo de continuar com o teatro
mas sei que não devo.
Fim da Segunda Parte
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